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Giulio Parigi (Florence 1571-Florence 1631)
The Parigi lineage has humble origins in Prato1. Their fortune began with the marriage of Santi di Baccio Parigi, simple mason in Prato, with Laura Ammannati, sister of the famous architect Bartlomeo Ammannati (1511-1592)1,2,3. Such an important connection allowed Alfonso Parigi (?-1590), son of Santi, to collaborate as architect and engineer, with Giorgio Vasari (1511-1574) and Bernardo Buontalenti (c.1536-1608)4. Alfonso married Alessandra di Betto Fiammeri (?-1624) and had nine childrens1,5. His son Giulio was born on April/6/1571 in Florence in a stimulating and favorable environment1,5. He followed Buontalenti at the Medici's court and rapidly became a respected engineer, architect, and scenographer as confirmed by the Privilegio awarded to him by the Medicis in 16236. Giulio married Caterina di Antonio Bartolotti (?-1631) and had nine childrens7. Central in his activity is the academy he created in his house in Via Maggio where he taught the art of drawing and etching on copper and much more as Filippo Baldinucci (1624-1697) wrote "leggeva Euclide, isegnava le meccaniche, prospettiva, architettura civile e militare, e un bello e nuovo modo di toccar di penna vaghissimi paesi"8 ("he was used to read Euclid and teach mechanics, prospective, civil and military architecture, and a fine and novel manner of sketching remote villages in pen"). The academy was attended by Giulio Parigi's sons, Alfonso (1606-1656) and Andrea (1618-1680), members of the Italian and foreign nobility (Ottavio Piccolomini Duke of Amalfi (1599-1656), the Marquis Alessandro del Borro, the Marquis Sant'Angiolo, Ludovico Incontri, Annibale Cecchi, the Earl del Maestro, Camillo del Monte, the Marquis della Stufa, Cesare Antognacci, the Marquis Geri della Rena) and several artists as Agostino Tassi (1578-1644)9, the three Cantagallina brothers (Remigio (c.1582-1656), Giovan Francesco and Antonio (?-1616)), Ercole Bazzicaluva (c.1610-?), Giovanni da San Giovanni (1592-1636), Jaques Callot (c.1592-1635) and Stefano Della Bella (1610-1664)10. Giulio Parigi collaborated closely with Remigio Cantagallina till 1612, with Jaques Callot from 1612 to 1621 and with his son Alfonso Parigi from 1620 till his death. He died on July/13/1635 and was buried in St. Felice, Florence11,12,13.
1L. Passerini, Albero Parigi, Florence, Biblioteca Nazionale, Fondo Parigi, Ms. II-I-447,n.16. 2M. Fossi, 1975, p.XI; 3R. Linnenkamp, 1958, p.51; 4M. Fossi, 1975, pp.XI-XII; 5M. Fossi, 1975, pp.3-4; 6R. Linnenkamp, 1958, pp.61-63; 7M. Fossi, 1975, pp.XV-XVI,61-63, 68; 8F. Baldinucci, 1681-1728, IV, p.144; 9M. Chiarini, 1972, p.XXV; 10F. Baldinucci, 1681-1728, IV, pp.141-142; 11F. Baldinucci, 1681-1728, IV, p.253; 12R. Linnenkamp, 1958, p.61; 13M. Fossi, 1975, pp.XV,69;
.1599
The first mention of Giulio Parigi at the Medici's court1.
1R. Linnenkamp, 1958, pp.52-53.
.1600
Parigi was the scenographer of a theatrical performance for the banquet of Queen Maria Magdalena of Austria (1589-1631)1.
1Baldinucci, 1681-1728, IV, p.123.
.1602
The oldest document referring to the Parigi's academy dates Nov/6/16021. According to Baldinucci, the academy was located in via Maggio in the third house after the Michelozzi palace toward St. Felice house2,3.
1G. Salvagnini, 1976, pp.61-64; 2F. Baldinucci, 1681-1728, IV, p.144; 2M. Fossi, 1975, p.XIV.
.1606
Parigi elaborated the "Relazione di uno spettacolo militare" and the included etching1. In this document, Parigi defines himself as master engineer.
1A. Negro Spina, 1983, p.42.
.1608
Bernardo Buontalenti died. Parigi was the scenographer of two theatrical performances for the wedding of Cosimo II (1590-1621) with Maria Magdalena: the comedy "il Giudizio di Paride" and the naval battle "l'Argonutica". "Il Giudizio di Paride" was recorded by seven etchings, of which two etched by Parigi (Giardino di Calipso Intermedio terzo, Tempio della Pace Intermedio Sesto) and five by Remigio Cantagallina (Prospetiva della Scena in cui si rappresento' il Giudizio di Paride, Palazzo della Fama Intermedio Primo, Astrea Intermedio Secondo, Nave di Amerigo Vespucci Intermedio Quarto, Intermedio Quinto di Vulcano)1. 19 etchings by Cantagallina documented "l'Argonautica" (Ercole, Calai e Zeti, Peleo e Talamone, Atalanta, Meleagro e Tideo, Giasone, Hiclo e Naucleo, Asterione, Polifemo e Palemonio, Eurito Echione e Etalide, Castore e Polluce, Agamennone e Menelao, Periclemene, Idmone e Mopso, Anfione, Orfeo, Capitana dell'Armata di Colco, La Nave dei Musici e di Glauco and Lo scoglio dei Fiumi e la Conchiglia di Tetide)2. Parigi also designed the machines for the "Commedia e Festa d'arme"3.
1A. Bartsch, 1803-1821, XX, nn.13-19; 2A. Bartsch, 1803-1821, XX, nn.20-38; 3F. Baldinucci, 1681-1728, IV, p.123.
.1610
Parigi created the equipment for the funeral obsequies of Enrico IV of France in Florence1. The event was recorded by Aloys Rosaccio in a series of prints2. Parigi is mentioned for the first time in the books of the "Fabbrica Granducale"3.
1G. Gaeta Bertela', A. Petrioli Tofani, 1969, p. 134; 2A. Petrioli Tofani, 1980, pp.385-393; 3R. Linnenkamp, 1958, p.53.
.1612
Parigi created the equipment for the funeral obsequies of Margherita of Austria (1522-1586). Three etchings invented by Parigi and printed by Jaques Callot (c.1592–1635) recorded the event1,2 and set the beginning of an artistic collaboration that lasted till 1621, date of Callot's departure from Florence2,3. During the Carnival of 1612, Giulio Parigi designed a "festino" in honor of the Archduchess Maria Magdalena of Austria4.
1J. Lieure, 1924-1927, n.52; 2A. Negro Spina, 1983, pp.84-85; 3F. Baldinucci, 1681-1728, IV, pp.373-374; 4F. Baldinucci, IV, 1681-1728, p. 123.
.1613
Parigi was the scenographer for the theatrical performance "la Barriera e la Mascherata".
1A.M. Nagler, 1964, pp.119-123.
.1614
Parigi created the catafalque for the funeral of Francesco de Medici (1541-1587), etched by Callot after Parigi's drawing1.
1U. Thieme, F. Becker, 1932, p.233.
.1615
Callot drew and etched two scenes of a performance on the Arno river invented by Parigi: "Il carro d'Amore o Vascello d'Artificio" and "il Teatro dellArno o Festa e Fuoco d'Artificio sull'Arno"1.
1J. Lieure, 1924-1927, nn.166-167.
.1616
Parigi was scenographer for two theatrical performances documented by a series of etchings printed by Callot: "La Guerra di Amore" (I carri e i personaggi in costume, Piazza Santa Croce: ingresso dei carri di Africa e d'Asia nell'anfiteatro, Piazza Santa Croce: combattimento della fanteria)1" and La Guerra di Bellezza"2, (Carro allegorico: il monte Parnaso, Carro del Sole, Carro di Teti, Piazza Santa Croce: combattimento della fanteria e della cavalleria, Carro d'Amore). Parigi won the competition, launched by Cosimo II, to expand the North side of Palazzo Pitti in Florence3,4. Cosimo II asked Parigi to build a church or a hospital in honor of the St. Mary's miracle in Loreto but none of these projects was ever built5.
1J. Lieure, 1924-1927, nn.170-171; 2J. Lieure, 1924-1927, nn.18; 3R. Linnenkamp, 1960, p.54; 4M.Fossi, 1975, p.65; 5G. Salvagnini, 1978, pp.85-88.
.1617
Parigi was scenogrpher for a theatrical performance (La figurazione della Veglia, La/ Liberazione/ di Tirreno / e d'Arnea / Autori del Sangue Toscano) in honor of the wedding of Caterina (1593-1629), sister of Cosimo II with Ferdinando Gonzaga (1587-1626). Three etchings by Callot recorded the event (Primo intermezzo: il gigante Tifeo schiacciato sotto il monte d'Ischia, Secondo intermezzo: le divinita' infernali vendicano Circe, Terzo intermezzo: Amore scende dall'Olimpo per terminare il combattimento)1. Furthermore, Parigi built the "Grotticina di Vulcano" in the Boboli gardens in Florence2.
1J. Lieure, 185-187; 2R. Linnenkamp, 1960, p.55.
.1619
Parigi created the catafalque for the funeral of the Emperor Matthias (1557-1619), etched by Callot after Parigi's drawing1. Parigi was also scenographer for the comedy "La Fiera" and the tragedy "Il Solimano". The latter was recorded by Callot in six etchings1. From 1619 to 1620 he was involved in decorating the facade of the Antella palace in Florence3 and at least from 1619 to 1624 he is the architect of the fabbrica of St. Maria Nuova in Florence4.
1J. Lieure, 299; 2J. Lieure, 363-368; 3M. Gregori, 1962, p.38; 4R. Linnenkamp, 1960, pp.58-59.
.1620
Parigi designed the machines for the "Reale commedia" performed for the wedding of the Princess Claudia (1604-1648) with Federico Ubaldo della Rovere Duke of Urbino (1605-1625)1. He started building the north wing of Palazzo Pitti in Florence2 and won the competition to modernize and expand Villa Baroncelli in Florence, renamed Villa del Poggio Imperiale3.
1F. Baldinucci, 1681-1728, p.137; 2R. Linnenkamp, 1960, pp.55-56; 3R. Linnenkamp, 1960, pp.57-58.
.1622
From 1622 to 1624 Parigi is involved in expanding the villa Poggio Imperiale1,2. Sometimes before 1623, Parigi started to build the Monastero delle Murate, the Convento della Crocetta and the Spedale dei Mendicanti in Florence3.
1L. Berti, 1951, pp.161-162; 2R. Linnenkamp, 1960, pp.57-58. negrospina page 118; 3R. Linnenkamp, 1958, pp.53-54.
.1623
On Februrary 4 the Grand Duke of Tuscany Ferdinando II (1610-1670), through the Grand Duchesses Christina of Lorraine (1565-1637) and Maria Magdalena of Austria, granted Giulio Parigi with the Privilegio1.
1R. Linnenkamp, 1958, pp.61-63.
.1624
Giulio Parigi was scenographer for the theatrical performance "la Regina Sant'Orsola". Alfonso Parigi recorded the event with six etchings (Concilio di demoni
Contro s. Orsola Atto primo; Battaglia fra romani e unni Atto secondo; Lucifero coi
demoni fugato da san Michele. Atto terzo; Ireo a' piedi del re degli unni - la
Liberazione di s. Orsola. Atto 4., Il re de gl'unni fulminato e l'orrenda biastema, e
rovinasi il tempio di Marte. Atto quinto.; Trionfo di s. Orsola in cielo e ballo di romani
vincitori. Fine atto sesto)
1A. Bartsch, 1803-1821, XX, nn.1-6.
.1625
Giulio Parigi was scenographer for the theatrical performance "la Liberazione di Ruggiero dall'Isola d'Alcina". Alfonso Parigi recorded the event with five etchings (Prima scena dove interviene nettuno, Isola d'Alcina seconda muta delle scene,
Isola d'Alcina ardente - terza muta delle scene, Quarta muta dove escono dalle grotte i
cavalieri e dame. dopo escono i cavalieri a cavallo, Imperiale villa della seren.
arciduchessa di Toscana)1. Giulio Parigi worked on a project for the renovation of Le Scuole nuove in Prato2.
1P. Arrigoni, A. Bertarelli, 1932, p.15; 2D. Lamberini, 1980, pp.149-151.
.1626
Parigi was snenographer for the theatrical performance "La Istoria di Iudit"1.
1L. Zorzi, M. Fabbri, E. Garbero Zorzi, A.M. Petrioli Tofani, 1975, p.129.
.1628
Giulio and Alfonso Parigi were scenographers for "La Flora" performed for the wedding of Odoardo Farnese (1612-1646) with Margherita de' Medici (1612-1679)1. Alfonso Parigi etched five prints representing the performance (Avviso di Mercurio e Berecintia dea della terra, et alle ninfe de' campi, Sbarco di
Venere e della sua corte condotta da Zefiro nelle spiagge tirrene, Amore chiede la
gelosia a Plutone; Tempesta commossa da Amore ne campi toscani; Il natal de fior iirrigati
dal fonte pegaseo col ballo dell'aure)2.
1F. Baldinucci, 1681-1728, IV, pp.140,53; 2Bartsch, xx, nn.7-12; .
.1631
The expansion of the South wing of Palazzo Pitti in Florence started under the direction of Parigi1.
1R. Linnenkamp, 1960, pp.59-61.
.1635
Parigi died on July/13 and was buried in St. Felice in Florence in the chapple designed by himself and probably built by his son Paolo in 16391,2,3.
1F. Baldinucci, 1681-1728,IV, p.253; 2R. Linnenkamp, 1958, p.61; 3M. Fossi, 1975, pp.XV,69;
.Undated
A drawing depicting the fortress of Modigliana. Two drawings of military scenes.
.Codexes
."Il Taccuino dei Parigi"1,2, "Strumenti e Macchine"3,4, "Relazione d'uno spettacolo militare fatto in un prato del Palazzo Pitti"5, letter dated 16/Jul/1608 and addressed to Ippolito Agostini or Scipione Cibo6,"Privilegio"7,8, "Sketchbook on military art, including geometry, fortifications, artillery, mechanics, and pyrotechnics"9.
1Codice Palatino 853, Biblioteca Nazionale, Florence; 2M. Fossi, 1975; 3Bibliotheque Nationale, Paris; 4M. Fossi, 1980, p.146; 5A. Negro Spina, 1983, pp.42-44,193; 6M. Gualandi, 1844, 283-285; 7Pratica segreta 191, Archvio di Stato, Florence; 8R. Linnenkamp, 1958, pp.61-63; 9The Library of Congress.
Bibliography
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-Adam Bartsch, Le Peintre graveur, Vienna, 1803-1821.
-Michelangelo Gualandi, Nuova Raccolta di Lettere sulla pittura, scultura, ed architettura scritte dai piu' celebri personaggidei secoli XV a XIX, Bologna, 1844.
-Jules Lieure, Jacques Callot: I, La vie artistique; II, Catalogue de l'oeuvre grave, Paris, 1924-1927.
-Paolo Arrigoni and Achille Bertarelli, Mostra delle stampe storiche della Raccolta del Castello Sforzesco, Milan, 1932.
-Ulrich Thieme and Felix Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, XXVII, Leipzig, 1932.
-Luciano Berti, Giulio e Alfonso Parigi, in "Palladio", I, pp.161-164, 1951.
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-Marco Charini, I disegni italiani di paesaggio dal 1600 al 1750, Treviso, 1972.
-Mazzino Fossi, Il Taccuino dei Parigi, Florence, 1975.
-Ludovico Zorzi, Mario Fabbri, Elvira Garbero Zorzi, and Anna Maria Petrioli Tofani, Il luogo teatrale a Firenze, in "Spettacolo e Musica nella Firenze Medicea: Documenti e Restituzioni", n.1, Milan, 1975.
-Gigi Salvagnini, Il Taccuino dei Parigi, in "Granducato", I, 3, pp.65-67, 1976.
-Gigi Salvagnini, Episodi di manierismo toscano, in "Granducato", n.3, 11-12, pp.85-88, 1978.
-Mazzino Fossi, AA.VV., La rinascita della scienza, Firenze e la Toscana dei Medici nell'Europa del Cinquecento, Florence, 1980.
-Daniela Lamberini, I Parigi, una famiglia di artisti pratesi alla corte dei medicea, in Prato e i Medici nel '500. Societa' e cultura artistica, pp.138-154, Rome, 1980.
-Anna Maria Petrioli Tofani, AA.VV., La Scena del Principe, Firenze e la Toscana dei Medici nell'Europa del Cinquecento, Florence, 1980.
-Annamaria Negro Spina, Giulio Parigi e gli incisori della sua cerchia, Naples, 1983.
Additional bibliography
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-Arthur Blumenthal, Theatre Art of the Medici, Dartmouth, 1980.
-Arthur Blumenthal, Giulio Parigi's Stage Designs: Florence and the Early Baroque Spectacle, PhD, New York University, 1984.
-Alessandra Baroni, A scuola d’incisione da Giulio Parigi: Cantagallina e altri, in "Paragone", 84-85, pp. 88-93, 2009.
